Киносайт -7-Измерение- Все новые фильмы на kino-7-iz.ru

Фильм" Клубничная поляна "

Двенадцатый фильм самого независимого российского кинематографиста Константина Селиверстова, конечно же, – комедия, и конечно, вновь – о Любви. Но с пронзительной нотой светлой грусти и пряным привкусом заразительного абсурда. Как в пьесах Эдуардо де Филиппо и Нила Саймона, или в фильмах Вуди Аллена и Отара Иоселиани. Но с отчётливым и незаменимым петербургским акцентом. Эта история, спрессованная в один-единственный день аномально жаркого лета-2010, не могла произойти ни в одном другом городе мира. Хотя кипящие на экране страсти свойственны и парижанам, и нью-йоркцам, и шанхайцам. Итак, однажды в Петербурге пересекаются и сплетаются в нераспутываемый клубок судьбы, как обычно у Селиверстова, чудаковатых, нелепых, трогательных и забавных персонажей. Среди них – мучительно рефлексирующая композитор Анна и безалаберный «как бы актёр» Вовик, амбициозный режиссёр-эстет Александр Маркович и влюблённый охранник филармонии Сергей, наивная юная продавщица хозмага Ира и студентка Марина, подрабатывающая порноактрисой... Начиная с дня, когда любимый сайт прислал мне уведомление о выходе фильма на большой экран, я пыталась найти, с кем бы отправиться в кинозал. Безуспешно. Посреди открытого моря, куда перенесла героев картина, их подбирает корабль уже знакомого нам Каспиана. Короля Каспиана. Эта картина учит нас быть искренними и честными с собой и окружающими. А похорошел-то как, глаз не отвести — ну да ладно, это уже не по теме. Несмотря на то, что кто-то ругает Бена в своих отзывах, я бы признала его Каспиана лучшим героем этой части. Кстати, не могу не сказать относительно нашего нового веяния — 3D. Я не являюсь ни его сторонницей, ни его противницей. Весьма интересное сочетание (мело) драмы и триллера, которое можно воспринимать и так, и этак благодаря изменчивости повествования. Первое впечатление часто обманчиво, и ему пришлось убедиться на своей шкуре, что изначальная идиллия очень скоро перерастет в настоящий кошмар. Подобных историй кинематограф нам подарил огромное количество, но «Соблазн» в первую очередь хорош неповторимым сочетанием актерских талантов. Но и то полезной пропагандой — учите историю, а не поклевывайте зерна раздора и лжи, подсовываемые многими новоявленными летописцами. Ни слова о политике — и это великолепно! И тут режиссер поступил очень красиво, разделив фильм на 3 линии, перехватывающие друг у друга слово, действующие отдельно, но вместе и единое время. Картина показавшая подвиг и силу духа в грязной и красивой, уверенной и безнадежной борьбе, показавшая то, чего никак не могли высказать многие ее предшественники. Кто из нас в 19 лет знал, что наша жизнь будет такой, какая она сейчас? Кто мечтал о такой жизни? Кто получил именно то, о чем мечтал? Всё в жизни проходит. Порой кажется, что ничего от тебя прежнего уже не осталось: ни привычек, ни принципов, ни чувств, ни эмоций. Просто живёшь, так как можешь, как получается. Из «Дома страхов» не получилось психологического триллера, зато вышел хороший ужастик, вселяющий всепоглощающий страх. Чуть большая степень шизофрении в кадре, чуть больше потраченных средств на зеленые вентиляционные шахты и мне бы действительно стало не по себе. Немного не понравился под это дело подбор актеров — в частности, один из центральных персонажей, Сэм Нил, ну совсем не видеогеничен в кадре именно этого фильма, хотя его старательную игру, как Фишберна стоит отметить восклицательным знаком. Не думала, что сама виновата в том, что произойдёт дальше. Но всё случилось так как случилось — авария, смерть, стол распорядителя похорон. И самое главное — кто знает, когда именно мы умираем? В момент остановки физиологических процессов? Или гораздо раньше, перестав желать чего-то, стремиться к чему-то, теряя смысл бытия? И это очень печально, ибо сама идея фильма, съемки и режиссура очень даже неплохи. Фильм подталкивает к самокопанию, к поиску смысла, к некой переоценке. Что редкий материалист, пусть и из самых убежденных, устоит перед искушениями мистического ужаса и мистического же восторга от взгляда в открывающиеся среди долины ровныя бездны. И почему сам Жданько — при всей своей скуластой мужественности — так похож на Есенина? На его биографию начинают ссылаться, его страна березового ситца шагает с экрана в дом, и кабацкое в его стиле разгулье (как, впрочем, и в переводе этих символов на понятный широкому зрителю язык), создав свою, пусть несколько местечковую.